درجت العديد من المجلات الثقافية في الغرب على نشر سيناريوهات كاملة، قصد تمكين القارئ المهتم من الاطلاع عليها، رغم اختلاف آراء المهتمين والنقاد في اعتبار السيناريو جنسا أدبيا قائم الذات أو نفي هذه الصفة عنه. لكن تقاليد القراءة -والكتابة أيضا- في أوروبا على الخصوص، لم تكن لتقف عند هذه الحواجز التصنيفية، بل صدرت بالموازاة مع ذلك سيناريوهات -حولت إلى أفلام، أو ما زالت لم تعرف طريقها للتصوير- على شكل كتب. لكن تقليد نشر السيناريوهات، في المنابر الثقافية أو في كتب، الذي لم يعد موضع نقاش في دول غدت فيها السينما منذ وقت طويل جنسا إبداعيا بامتياز، ما زال يشكل في العالم العربي -وضمنه المغرب- خطوة يتردد الكثيرون في الإقبال عليها، رغم بعض الاستثناءات، كتلك التي مثلتها مجلة نزوى العمانية، التي يشرف على تحريرها شاعر ومثقف حقيقي هو سيف الرحبي.
أما نشر سيناريوهات على شكل كتب، فتمثل خطوة الكاتبين عبد العزيز فيلالي صدوق والحفيظ حدوش، بإصداريهما المدينة وغروب، خطوتين شجاعتين أصرا على المضي فيها -على حسابهما- رغم ما صاحبها من متاعب، بل إنهما استطاعا بذلك إحراج العديد من مخرجينا المغاربة الذين مازالوا مصرين على خوض ميدان كتابة السيناريو -إضافة إلى مهام أخرى- رغم عدم الكفاءة التي أبانوا عنها في هذا الميدان.
وقد ذهب بعضهم باتهام الكاتبين بالتدخل في عمل المخرج -لاحظوا هنا التناقض، حين يتدخل المخرج في مهام أخرى من بينها كتابة السيناريو- خصوصا أن أعمال الكاتبين تحتوي التقطيع حسب اللقطات، وهو ما يعتبره المخرجون اختصاصهم الذي لا يمكن لكاتب السيناريو التدخل فيه.
وإذا اخترت الكتابة في هذا العدد عن السيناريو وضرورة العمل على نشر نماذج رائدة منه، فلأن المغرب يشهد لأول مرة، في تاريخ السينما والعمل الدرامي التلفزيوني به، طفرة في هذا الميدان جعلت العديد من المخرجين السينمائيين ينزلون من أبراجهم العاجية ليقبلوا إخراج سيناريوهات من إبداع غيرهم، الأمر الذي ما كنا لنتصوره قبل عشر أو خمسة عشر سنة فارطة، لكن الآن وبعد أن مرت مياه كثيرة تحت جسر السينما المغربية، فإن الرضوخ للأمر الواقع هو مصير أغلب من كان يصر على الكتابة والإخراج والمونطاج والتمثيل أيضا في بعض الأحايين... إلى آخر اللائحة.
ولنا عودة للموضوع...
تعليقات:
